简笔画山，有拙稚美，此类型著作很多人看不明白，其实是他们不明白抱朴守拙、大辩若讷之理。简笔画山，黄宾虹将翰墨运用得酣畅淋漓，在简笔中勾勒出坚韧雄壮的山石形体，使其著作充溢了的灵动和兴趣。
在构图上有拙稚美，以天人合一的境地将山水与大天然融为一体。他用简练的翰墨、共同的视角，强化了画面的体现力和视觉上的冲击力，让观众似乎置身于山水之间，感受到大天然的奥秘和力气。
著作以意存笔先，以字入画翰墨淋漓。在翰墨运用上，他寻求翰墨的神韵和意趣，经过翰墨的浓淡、干湿、粗细、是曲等改变，体现出山水的神态和意境。
简笔画山，有拙稚美，著作既有翰墨的力度，又有意境的深远。黄宾虹的有稚拙之美，并非是一种偷工减料的体现，而是在豪宕之中透露出一种新鲜、天然、赋有生命力的气味。
在著作中，咱们咱们能够看到，在娴熟的翰墨下，也很重视心里意境的表达。在画面上，将意、笔、墨融为一体，让画面充溢了神韵和生命力。
简笔画山，黄宾虹以简练的翰墨，在高远广阔的山水画面中，以浓淡干湿晖映，勾勒出重峦迷离的山巅、奇峰异石，以及闲适水面的孤岛、远山及行舟。这幅著作中，没有剩余的装修，竖线画树的装点，一切都适可而止。
黄宾虹的简笔画山，既有金石之气，又充溢稚拙之美。经过著作，咱们可彻底感受到黄宾虹在创造过程中的心境。他似乎在与大天然进行心灵交流，将自己对大天然的酷爱和敬畏之情，都酣畅淋漓地体现在简笔画山，有拙稚美中。
简笔画山，有拙稚美。并非是在要有笔时见生命，而是在无笔时须有神机内蕴。著作虽简洁，却能让人品尝到共同的艺术魅力。在这简略的线条中，有时流通、有时抑扬。拙美颜色，在丰厚的明暗比照中，让朴实无华的有拙稚美，在像尽神全中使得整幅画面更具深度和意境。